Sound-Test  

 Pink Floyd - Time EMI Records (c) 2000    Этот фрагмент не зря стоит на первом месте. Перезвон записан очень натурально и довольно громко. Если слышны искажения, АС "кричат", удары раздражают, - значит, выбранный для прослушивания уровень громкости слишком велик. Отрегулируйте его так, чтобы, с одной стороны, чётко слышать мелкие детали, а с другой - чтобы они воспроизводились легко, без напряжения. 
Нижний регистр под конец фрагмента может обнаружить неудачное расположение АС в помещении наличием "подбубнивания" или гула. Удары должны быть "плотными" и вместе с тем уходящими довольно глубоко по НЧ. 
Данный фрагмент взят с известного альбома "Dark Side of the Moon" 1973 года. Чуть позже прозвучит ещё несколько отрывков с этого замечательного диска.

 Yello - How How Phonogram GmbH (Hamburg) (c) 1994    Большое количество мелких призвуков, особенностей тембров электронных инструментов и обработанных голосов, а главное, чёткая локализация источников на звуковой сцене позволяют точнее оценить правильность расположения АС, специфику акустики помещения, привыкнуть к ней. В общем, трек достаточно сложный для воспроизведения, но при этом чисто аудиофильский. 
Прислушайтесь к тембру вступительных нот. Сколько нот одновременно звучит? А если две, то не слишком ли мешает задержка фазоинвертора? Затем вступают тарелки - оцените их звучание, локализацию. Возможно, придётся откорректировать расположение АС. Резкие вставки, вроде той, что на 15-й секунде, капризны к ВЧ динамикам. Впрочем, слушайте сами - здесь много необычных мелочей. В частности, поэтому музыка Yello так не любит сжатие с потерями (вроде mp3). 
Данный трек взят с альбома "Zebra" 1994 года (диск 522 496-2), - довольно интересный альбом, успешно дополняющий "Motion Picture" в фонотеке аудиофила или инсталлятора акустических систем.

Telarc Digital (c)
 Henry Mancini - Pink Panther Telarc Digital (c) С первого же звука вы узнаёте эту композицию, так как уже много раз её слышали. Но помещение, в котором играют музыканты, - его акустика по-прежнему не может не впечатлять. Реверберации позволяют даже оценить его размеры. Сохраняется ли во второй половине фрагмента этот эффект присутствия? Если нет, то ищите решение проблемы в лучшем случае в угле разворота колонок, в худшем - в сведении динамиков.

 Pink Floyd - Money EMI Records (c) 2000 Ещё один фрагмент с альбома "Dark Side of the Moon" попал сюда благодаря натуральности звуков и чёткой пространственной локализации их источников. Некоторые звуки кажутся исходящими только из левого либо только из правого канала, но - прислушайтесь - на самом деле это не совсем так. Впрочем, далеко не каждое помещение позволяет уловить этот нюанс.

 Dire Straits - You and Your Friend Mercury Records Ltd (London) (c) 1996 Ещё один фрагмент из творчества Dire Straits, на этот раз с последнего альбома "On Every Street" 1991 года. Здесь сконцентрировано мягкое и сильное звучание бас-гитары. Не стоит следить за тембром, - просто наслаждайтесь этой ненавязчивостью, спокойствием. 
Помешать же этому может плохой баланс по басу и нижней середине. Например, атака может зазвучать потешно (в то время как сама композиция имеет созерцательное настроение), нижний регистр может стать обрубленным. Не говоря уже о гуле и бубнении.

 Acoustic Alchemy - The Notting Hill Two-Step GRP Records (c) 1998 Обилие чисто записанных инструментов, разнообразие в звучании фортепиано. Сможете подобрать его партию на слух? Хорошие АС помогают в этом, не искажая атаку и чётко фиксируя в вашей памяти аккорды мелодии. Удар на 13-й секунде не должен шипеть. 
В целом фрагмент капризен в натуральности звучания инструментов, но легко передаёт эмоциональный подтекст, зажигательность. Этот и предыдущий фрагменты чем-то похожи, но в характере звучания контраст очень резок.

 Rage - War of Worlds Steamhammer (c) 2003Умиротворённость предыдущего фрагмента разрывает вторая композиция альбома "Soundchaser" группы Rage. Этот резкий контраст вызывает некоторый страх и вместе с тем восхищение точностью и чистотой обрушивающегося звука, он идёт как бы "стеной", а не "из пространства", как в предыдущем фрагменте. Ещё более сильный контраст наблюдается в эмоциональном окрасе звучания. 
Насладитесь ритм-гитарой, проработанной фактурой её звука. За ней вступают остальные инструменты, вокал. Всё быстро и чётко, но при этом никакого шума, ничего лишнего. Редкая двухполосная система способна передать такой мощный поток, ничего не замаскировав, не исказив, не смешав в какофонию агрессивную, но стройную звуковую картину.

 Очень интересная, оригинальная, показательная запись. Эффект присутствия, который ей создаётся, не передаётся словами, это надо слышать. Флюгельгорн материализуется прямо перед глазами. Но мало того - практически в нетронутом виде присутствует акустика большого помещения. Сами по себе послезвучия хорошо слышны уже на тракте среднего качества, но вот их характер, естественность, рисующая этот зал, достигается далеко не везде. 
В наиболее громких моментах (0:36, 0:55, 1:05) присутствует лёгкая окраска: это небольшой дефект записи. На хороших мониторах он должен быть заметен.

 Этот фрагмент взят с альбома "Arizona Dream" 1993 года. Прежде всего он интересен оригинальным вокалом, но надлежащее его звучание описать трудно. 
Вокал Игги слишком специфичен, но это не умаляет естественности его звучания на действительно хорошем тракте. Бывают ситуации, когда обычный и даже оперный вокал отыгрывается системой отлично, в то время как данный фрагмент обнаруживает несоответствия. Благодаря этому отрывок удобен при сведении полос в АС. 
Особого секрета в этом нет: всё дело в форматном составе вокала, он заметно отклоняется от среднестатистического. Похожую картину мы имеем, например, у Эдит Пиаф.

Наверняка этот фрагмент - самый известный из всего творчества группы Dire Straits. :) Но вряд ли многие слышали всю сочность этого драйва. Это же касается и своеобразного "фортиссимо" непосредственно перед драйвовым проигрышем. 
Казалось бы - ничего сложного, всего лишь одна электрогитара. Но именно благодаря тому, что она здесь одна, становится легко расслышать малейшие неточности в передаче её отстроенного звука.